Лаборатория перформанса, приглашает

Это сообщение отредактировал perf_messenger - 16.11.2010 - 01:21

Я тебе напомню! :-)) Напомни и ты мне..) свой телефон в личку!

Хочу напомнить, что завтра, 28 ноября в художественном музее на Волжской набережной 23 программа перформансов "Личные истории"

Время: 14.00 - 17.00

концептуально лежит

выложу сюда же фотки с "коммуникации"


так и напрашивается: "в начале поможем фотографам выставить баланс белого"





ходящие мимо люди создавали какую-то по-кафкиански абсурдную атмосферу, вот эта девушка в центре вообще не поняла, почему ей внезапно преградили путь




фраза "на испанском", конечно, была особенно шедевральна. при случае зацитирую её кому-нибудь в нете

пусть говорят. так лучше, имхо

конечно, пусть говорят!:))

я вот часто объясняла людям "что такое перфоманс" - "небольшой абстрактный спектакль" - и только сейчас задумалась о принципиальной разнице между спектаклем и перфомансом. и мне кажется, что она в том, что перфоманс - это что-то личное, что-то о перформере, это его "общение" со зрителями о том, что ему важно. в спектакле актёр не связан со своим героем, он просто играет ту роль, которая ему досталась в чужом замысле, а в перфомансе "актёр" и автор едины, а поскольку автор "всегда так или иначе пишет о себе", то перфоманс - это всегда "личная история". может быть, именно это имел в виду Сулименко, давая такое задание


ps: фото будут позже.

не думаю, что Сулименко именно это имел в виду) Каждая его лаборатория имеет определённую цель и соответствующее название. Эта лаб. была посвящена личным историям.

актёр не может играть роль полностью абстрагировавшись от собственного опыта, черт характера и личности.
если актёр не "свяжется" во что бы то ни стало со своим героем, он просто напросто т.е. очень просто сыграет роль и эта игра будет видна и неприятна, как лажа музыканта
он должен прожить свою роль, чтобы показ выглядел настолько достоверно, чтобы не быть уже показом, а стать настоящей жизнью, в которой зритель забудет где он и для чего, собственно, пришёл) актёр - это мастер перевоплощений с гениальным воображением.
перформер во время выступления тоже не он сам на 100 или на 50 % или на сколько там % ещё, фиг знает. насколько он сам пеформер выбирает сам и у него, как и у актёра, тоже есть роль, которую он, в отличие от актёра, также может выбирать ( не ожидая милостей судьбы;-) перформер - фокусник, он творит чудеса, он меняет пространство одним лишь своим присутствием, взмахом пятки, разворотом коленного сустава. перформеру позволено всё, что он сам себе может позволить актёр же заключён в рамки условностей, школ и правил. но сколь бы ни были рамки толсты или узки, какие бы условности не существовали - гениальность и талант и в том, и в другом случае ломают все возможные стереотипы, заставляя нас забывать где мы находимся и зачем пришли.

при том при всём, что каждый из нас имеет своё личное мнение и свой личный опыт, всё же не мешает соизмерять и то, и другое с опытом , далеко не последних, если не сказать уникальных в художественном сообществе профессионалов-исследователей современного искусства.

Акция - перформанс - спектакль


В западном мире слово перформанс определяет как перформанс художника, так и различные современные формы театрального действа. В нашем языковом пространстве понятия перформанса и акции жестко привязаны к площадке визуального искусства, а театр придерживается термина спектакль.
Более того, акция и перформанс художника до сих пор не воспринимаются многими участниками российского художественного процесса как имеющий свою традицию и историю художественный язык.
Показалось небесполезным попытаться сформулировать изначальные, строго формальные признаки трех типов действа.
Спектакль.
Время, пространство и содержание (пьеса, сценарий), как и поведение исполнителей, - все заведомо определено. Язык действия задан драматургией и режиссурой. Реальное пространство и время зрителя иные, чем пространство и время действия. Исполнитель - герой пьесы, его реальное тело и сознание заменено ролевым. Рисунок роли выработан в процессе репетиций и воспроизводится.
Перформанс.
Рамки времени, пространства и сценария определяются самим перформером и сконструированы столь жестким образом, что поведение реально. Перформер, используя свое персональное сознание и тело, создает новое событие и новый язык в течение реального существования в едином со зрителем времени и пространстве.
Акция.
Рамки события сконструированы таким образом, что поведение авторов-исполнителей нейтрально, функционально, сродни действиям строительных рабочих... Перформером становится зритель. Язык задан заранее, но становится видимым и понятным только по окончании действия. Задача этой рамки - получение специального опыта и переживания зрителем-участником и его последующая интерпретация.
Для акции, в отличие от перформанса и спектакля, где важен различный тип переживания "здесь и сейчас", ключевым моментом становится интерпретация, часто разрастающаяся по мере временного удаления от события.



Сформулировав эти рабочие определения, показалось важным попробовать, исходя из многолетнего как театрального, так и перформансного опыта, развить оппозицию спектакля и перформанса.
Если театр преодолевает раму портала, впускает зрителей на сцену, или же выбрасывает действие в зал, а то и вовсе отказывается от традиционного зала и сцены, работает в реальной среде, а театр давно уже это делает, - становится ли его действо перформансом? Нет. Думаю, что нет.
Потому что возможность повторения, как и извне (драматургом и режиссером) простроенная событийность (вне воли исполнителя и вне реального существования здесь и сейчас) - это и есть коренное отличие театра от перформанса, в котором осуществляется сама необратимая реальность.
Театр возможен вне сценической коробки, но возможен ли он в помещении закрытом для зрителя? Нет. Тут он кончается. А перформанс в удаленном замкнутом помещении, имеющий только звук или видеотрансляцию - одно из самых сильных ощущений. Реальность его остается.
А продолжение перформанса в серии, - не перерождение ли в театр? Определенно нет, если серия продолжается до тех пор, пока в ней происходит смена мотиваций, остаются неисследованные зоны, или реальность физических ощущений в ней настолько сильна, что даже прямое повторение не становится театром. Здесь если и грозит перерождением жанра - то, скорее в зону циркового номера с высоким уровнем риска. Именно в перформансе и в цирке, в отличие от театра, реальность риска входит в состав самого произведения.

Попробую подвести итог оппозиции театр - перформанс:

Театр.
Сценарий: пьеса драматурга, интерпретация режиссера
Пространство: разделение на зоны действия и восприятия (даже при отказе от локализованной сцены)
Время: сжатие и растяжение времени внутри действа не равного реальному времени зрителя.
Действие: направленные действия актера-персонажа и пассивное погружение абстрактного "зрителя"

Перформанс.
Авторский сценарий перформера.
Единство пространства перформера и зрителя (даже при трансляции из удаленного замкнутого помещения).
Единство реального времени перформера и зрителя.
Включение конкретного зрителя в реальность действий перформера.

Далее можно всмотреться в различия перформанса и акции
В перформансе создается специфическая зона напряжения, в которой даже обыденные действия воспринимаются как ритуальные. Эта зона имеет выраженный центр, самого перформера, чьи спонтанные действия считываются как художественные, и случайное периферийное событие может оказаться в этой ситуации деструктивным
В акции случайное вмешательство жизненных обстоятельств будет восприниматься органичной частью происходящего, включенной в состав действия, его дополняющей, не нарушая при этом внутреннего смысла и общего развития,
Конструкция акции предполагает создание пространства где всякое проявление реальности начинает восприниматься как подлежащий осмыслению знак, часто, как в опыте КД эта неразличимость спонтанного проявления жизни и художественной конструкции и становится содержанием.
Переживания перформеров включены в состав произведения, их физическое и психическое состояние со-проживается присутствующими.
В акции главное - концентрация внимания на определенной зоне пространства и происходящих в ней событиях, создание специфического состояния у основных действующих лиц, которыми являются вступившие в зону акции зрители. Переживания акционистов относятся к их внутренней практике (или прорабатываются в комментарии).
Проблема интерпретации первична для акции, для перформанса она вторична, или вообще незначима. Это сближает его с ритуалом, где интерпретация извне отсутствует, а есть однозначный действенный результат.
Дефиниции жанров становятся как никогда актуальны, чтобы определить позиции, как действующих лиц, так и наблюдателей, - не только перформанса и акции, но и той апроприации их языка, которая разворачивается на наших глазах.


Марина Перчихина

http://www.artinfo.ru/ru/news/main/Perchih...rmance-2007.htm

Лабораторный показ в Ярославском Художественном музее

12 декабря ( воскресенье) в 15.00

экспозиционное пространство 3 этажа


Лабораторный показ - это представление своих работ участниками Лаборатории перформанса ЯХМ, вынесение их на суд зрителя с вероятностью последующего обсуждения, один из способов взаимодействия перформера с окружающим миром и самим собой, самопознание, а также возможность проверки адекватности представленного первоначальному замыслу.

Лабораторный показ в силу специфики эксперимента, а именно - непосредственного рождения перформативного действа в данный момент времени, так сказать "здесь и сейчас" - связан с риском для жизни перформера, а если серьёзно - с риском неудачного показа представляемой зрителю работы из-за невозможности предугадать результат.

Несмотря на риск и постоянные помехи извне перформер выходит к зрителю и несмотря ни на что - делает свой перформанс. "Для чего?" - Быть может спросите вы. У каждого из перформеров есть свой ответ или нет ответа. Быть может у вас возникнут другие вопросы. Вы можете задать их лично каждому перформеру после показа Лабораторных работ

Перформанс, в данном случае, это "искусство показа" , перформанс как искусство присутствия.

куратор показа Екатерина Тихонова

сайт музея http://artmuseum.yar.ru



участники:

Евгения Тюкова - "Да. Будет. Так?"
Татьяна Мальцева - "В хвостах"
Екатерина Тихонова - "В другом измерении" - 2

Это сообщение отредактировал perf_messenger - 23.01.2015 - 17:44

недавно слышала интересное мнение - что по-настоящему гениальные актёры как правило очень внушаемые люди...

определение - супер: "перформер - фокусник, творящий чудеса взмахом пятки"

? не поняла смысла данного высказывания. театр в закрытом помещении с видеотрансляцией - это телевидение оно возможно и оно есть

в спектаклях венгерцев были элементы почти цирковые... да и у пермского театра были люди на ходулях... в общем, к цирку спектакли идут быстрее, чем перфоманс

хм... а мне кажется, что хороший перформер может включить случайное событие в перфоманс

в общем, сложилось впечатление, что принципиальное различие - надуманно, и сейчас всё сильнее тенденция к объединению и смешению

фотки "личных историй":


на этот перфоманс я опоздала и, видимо, пропустила самое интересное...


она резала себя и перебинтовывала рассказывала, как резала себя и изображала это.


"искусство - это вам не просто так, оно даётся с болью"


следующий перфоманс - апокалиптический мир, разруха - кажется, компьютерная игра такая есть?


...собирает по крупицам прошлое...




...и, в общем, сходит с ума немножко...




он довольно-таки долго так стоял. подобные заходы рождают у меня минималистические догадки: так и будет весь перфоманс стоять молча к нам спиной


эту позу лучше прокомментирует Роман. мне как-то повторять не хочется, а ему запомнилось




"мне было жаль его, но меня хватило только на то, чтобы откусить ему голову... не могла бы ты меня поцеловать?" - слегка сокращённый вариант того, что он сказал.
в общем, я так поняла, что перфоманс получился таким минималистичным из-за того, что визуальную часть с откусыванием головы голубю зарубила цензура


этот перфоманс был очень театральным, но это и хорошо. начало его было несколько "приторным", идеализирующим деревенскую жизнь, чем напомнило мне Догвилль...


и я почти бессознательно ждала чего-то жёсткого, хотя и понимала по виду перформера, что здесь этого не будет....


здесь она изображает бабку-колдунью, пытающуюся повлиять на погоду.
а вещи на полу - "карта" деревни.


но под конец она рассказала о том, как на спор проходили 100 километров в день - и вот тут даже меня зацепила




Женя Андрианова рассказывала о своём первом выступлении, о том, как оно на неё повлияло...




это была роль кукловода...


...над которым ночью захватывают власть куклы... в общем, это тоже в каком-то смысле о перфомансе и о спектакле

Вот эта часть выступления меня аццки порадовала Наконеч-то я увидел как выглядит идеальный зомби. В фильмах как-то не так их показывают

Еще у меня возникла мысль, про контакт со зрителем. У всех выступавших как мне показалось была разная степень его реализации. Т.е. в этом перформансе мне казалось, что зритель тут как бы и лишний. Что исполнитель делал все для себя, для разрешения каких-то своих, личных вопросов\проблем. А присутствие зрителей, это так, побочное. не мешают и ладно.


в этом же случае, что-то вроде контакта было, но избыточно. Как-то переигрывала барышня, по моему.



этот товарищ тоже как и первый перформер выступал для себя. И решал этим какую-то свою проблему путем выступления.


А вот эта барышня как мне показалось была лучшей, в плане подачи истории и контакта со зрителем. Ни меньше, ни больше. Точно как надо. Очень органично. Уверенно.

Если я не забуду, то в воскресенье 12.12.1- постараюсь быть.

Еще в ЯХМ меня мучает духота. Через 30 минут пребывания там, я начинаю засыпать. Будет очень не культурно, если я пришагаю с термосом кофе-допинга и буду им поддерживать себя в состоянии бодрствования?

нас там мучает то же самое!
и каждый раз дикие препятствия неясного генеза, чтобы хотя бы проветрить перед выступлением помещение.
Приходи с термосом, но в экспозиционных залах тебе не разрешат распитие чего бы то ни было, можно на первом этаже в " детском центре " до просмотра и там же - после, можно выходить во время выступления при возникновении исступления ( или иступления и подбадривать-ся))