Литература, как игра, И задание, и формальное ограничение

В условиях, когда миллионы авторов способны написать уже сотни миллионов текстов, считается, что дальнейшее развитие литературы пойдёт по пути формулируемых (например, издателем) заданий (чтобы было то или иное слово, фраза и т.п.), или ещё - по пути формальных ограничений. Последнее, как игра, имеет место быть в литературе уже давно. Например, палиндромы.

Образцы палиндромов:
АД Я ЛИШИЛ ЯДА!
У ТЕНИ ИЛИ МАФИИ ФАМИЛИИ НЕТУ.
НЕ ДО ЛОГИКИ - ГОЛОДЕН.
ТИШЕ, РАЗУМ. МУЗА РЕШИТ.
(Д. Авалиани)
ДА, ЗАЖИЛ Я, ЛИЖА ЗАД!
УМ ЗА РАМКИ И К МАРАЗМУ.
(Б. Гольдштейн)

Быть может, любители такого творчества найдутся и на Ярпортале.

...

у нас в детстве в ходу такое было, но это же не палиндром вроде?

улыбок тебе дед макар

УФ! ФУ!

Аве, Ева!
Ума дай Адаму...

"Аморален, атас!!!, - Анна сатанела, - Рома"

Игра со словами. Изменяя одну букву.
https://stihi.ru/2023/08/11/5771
Кухонная филология. Выпуск 0
Гринберг Борис

«От двух до шести», или гиперметаграммы.

Часть первая.

Помните давнюю словесную игру «Цепочки слов»? Ну там, из кота сделать пса, из мухи - слона, и так далее… Подумал, что если выкинуть одно из правил этой игры «слова должны быть существительными в именительном падеже», то вполне можно так и стихи писать! Не знаю, делал ли кто уже это, но мне очень понравилось. Каждый раз, сочиняя комбинаторику, поражаюсь могучести русского языка.
Кроме стихов, в тексте представлены и некоторые (в общем-то необязательные) примечания/замечания/заметки, скорее себе на память, но, возможно, интересные ещё кому-то. В результате получилась практически «статья», которую придётся разбить на части. Видимо, шесть частей.
Итак, начну с простенькой трёхбуквицы, которую, собственно, первой и сочинил.

***
Пёс нёс нос.
Рос нос кос.
Кок (как так!)
Бак — бац-бух-бах!
Пах - пух*, пах
Пух мух.
Мех - мел, бел был.
Тыл выл, ныл тыл.
Тык! Тик-так, тик-так…
Бак (баг?) - бац-бах…
Нах
Нюх.

* пах - здесь существительное, дальше глагол.
пух - здесь глагол, дальше существительное.

«Пух пах» (безотносительно к теме «статьи») вообще забавный трёхбуквенный разносмысл, такой же как, например:
Сыр пух.
Или
Сыр пах.

Относительно последнего примера…
Когда-то давно, у одного очень хорошего поэта, и просто прекрасного редактора (фамилию упущу), прочитал строку
«Пикантно пах пикантный сыр», и долго ржал. Да чего уж, до сих пор ржу! Так что аккуратнее надо.

В русском языке трёхбуквенных омонимов очень много, что позволяет использовать их во многих комбинаторных формах: тех же разносмыслах, словесных палиндромах, и даже в туюгах. Например:

В ЦИКЛ «Русский туюг»

- Хватит ржать, а ну не ржи!
Ототри ножи от ржи,
Не успеешь, значит встретишь
Ночь над пропастью во ржи!

Вернёмся к гиперметаграммам. После написания вышеопубликованной трёхбуквицы, подумалось, что… это неправильно. А правильно (для меня, никому не навязываю) сочинять так, чтобы каждая согласная первого слова, в стихотворении менялась на гласную, ну и наоборот. Иначе неинтересно. Мне опять же. Но об этом уже в следующей части.

Часть 2

«Размявшись» на простенькой трёхбуквице, и введя (для себя) дополнительное ограничение (см. Часть 1), начал сочинять ещё одну, более сложную - не получилось. Сочинилось стишков пять, (три из которых будут опубликованы, но уже в третьей части), а где-то в процессе, ещё и двухбуквица родилась. Благо - опыт есть (это для тех, кто более-менее в курсе моего творчества). Эпиграфом к двухбуквице послужил единственный палиндром, встреченный мною у Марины Цветаевой. Заодно, и цель себе получил, сочинить «от АД до Да».

***
……………..Ад? - Да.
…………(М.Цветаева)

Ад од.
От ос ас ал,
Ил ал, ял, яр.
Яд ям, ум уз…
Из уз уд, ус.
Ум - уж.
Ум уж
Ел,
Ем.

Ей, ея, её, ею…

Ню, но не те,
Не те…
Ты-то, ты - та?
Да.

*О названии статьи.
Сперва о термине. «Гиперметаграмма» - термин условный. (Если честно - первый пришедший в голову). Произведён от «метаграммы», которым в «Антологии палиндрома, комбинаторной и рукописной поэзии», (Для себя называю её «Альфа» в честь составителей - Дмитрия Авалиани, Германа Лукомникова и Сергея Федина, и эта антология, на мой взгляд, действительно Альфа, а заодно и Омега, любого комбинаторного поэта) называется минималистская форма в которой стихотворение состоит из двух слов с изменённой одной буквой. Например:
***
Крапива
Красива
(Г. Лукомников)
Ну а «гипер» - понятно почему.

«От двух до шести»… Ну да, название книги Чуковского незримо присутствует, однако в данном случае название несёт чисто практический смысл, обозначая интервал в котором имеет смысл (с моей точки зрения) сочинять гиперметаграммы. То есть от двух- до шестибуквенных. Примеры буду выкладывать в дальнейшем. И, конечно, русский язык позволяет сочинять и одно- и 7+ буквицы, но!
***
Я у «М» и «Ж».
И я в г… и в ж…

По этому примеру видно, что стишок хоть и воспринимается как однобуквица, но эффект метаграммы отсутствует напрочь. С 7+ же другая проблема - долгий переход от одной части речи к другой, а чтобы все согласные на гласные поменять, и наоборот, требуется количество шагов просто чудовищное. В итоге текст получается не поэтичным, а попросту длинным и скучным. Хотя может кому и удастся. Я пробовал, мне не понравилось. Так что ограничусь «От двух до шести», и

Часть 3

В полном соответствии с номером «части» - обещанные три трёхбуквицы.

***
Пой, мой май!
Мой пой бой.
Бог? Бор? Бар?
Дар.

- Дай, дар, дай рай!
- Рай? Рей.

Реи, шеи…
Феи фри.
Три.
Зри.

Ори.

***
ЗЛО

Злы ялы,
яры.
Яды - уды,
оды…

ИДЫ

Иди, бди,
уди,
Учи очи,
мчи,
Мои мни
дни…

ДНО

Оно,
Она, оне
Мне - вне.
Все.

Всё

***
Бог бос. Бес
Без бед сед.

Сею сою,
Пою-вою,
Рою пою, пню,
Дню.

Дни они - Оны,
Сны оны, оры,
Оды…

Одр.

Часть 4

Пример четырёхбуквицы

***
Угли - углы мглы.
Молы голы. ГорЫ
Горе - горя гори,
Гари дари дары…

Дуры, шуры-муры -мура!
Мира мера - вера! Пера
Пора.

Порт. Поэт поёт, пьёт.
Прёт - трёт, врёт, жрёт, срёт, орёт.
Орёл.

Брёл, брал Урал, упал.
Спал.
Стал стол - стул.
Стал стул - стол….
Стон: - Стоп!
Стою.
- Стой. Спой!
Спою
Свою, твою.
Ивою
Иною
Юною!

Часть 5***

СТАРТ

СтарЫ отары, стАры, станы, стены,
Стелы… Стели стЕпи,
Сцепи, оцепи, оцени.
ОсенИ осень.
Очень!

Олень…
Оленя пленя племя,
Пламя плавя, правя правд права…
Трава. Трави траву, травЫ оравы.
Орава орала, жрала, бралА,
КрАла крылА…
Крыса!
Крыша крыта крота -
Крова кровь.

Кроль - кроля краля.
Крали вралИ вуали.
Вуаль - дуаль*,дуэль, дубль,
Дупль** дупла
- Дуплю! (туплю - топлю!) воплЮ

Вопию…

*дуаль - шахматный термин.
**дупль - доминошный термин.

***Когда-то, довольно давно, в одной из работ Александра Бубнова, встретил понятие «лексического коэффициента» - отношение количества букв в тексте к количеству слов. То бишь среднее количество букв в слове текста. Так вот, ЛК поэтического текста был близок к пяти (не зависимо от авторства). Не знаю, есть ли прямая связь, но стихи гиперметаграммы из 4х и 5тибуквенных слов сочинять гораздо легче и интереснее, чем остальные. Если с меньшим, и большем количеством букв сочинение напоминает прямую дорогу, с редкими поворотами, то в случае с 4/5 - это «сад ветвящихся дорожек». Сворачивать можно чуть ли не на каждом шагу, и стихи, соответственно, создавать на вкус автора. Есть слова из 4/5 букв, позволяющие свернуть в 10 и более направлениях. Как пример, в предыдущей части от слова «прёт» приведены 7 «поворотов», хотя на самом деле их с десяток, если не больше. С пятибуквенными - то же самое, если не круче. В общем, сочинять одно удовольствие!
Надеюсь, что и читать.

Часть 6 (окончание)

ПРЕСТО

Просто прости. Прочти.
Прочтя - прочая.

Прочат.
Прочит, прочил прочим,
Просим…
Просил - бросил.
Бродил.

Уродил - угодил,
Уводил - угодил,
Уходил - угодил…
Угадил - уладил.
Гладил.

Гладим гладом, хладом, хламом.
Храмом.
Храпом храпим,
Хрипим хрипом,
Трипом, трупом…
Трудом, прудом,
Прутом, паутом,
Пауком-панком,
Парком…паркой,
Падкой палкой,
Полкой полной.

Волной волнуй,
Волной,
Полной волной,
Войной,
Дойной войной…

P.S. Здесь должны были быть пространные размышления, но так как особого интереса тема, похоже, не вызывает, ограничусь общим выводом:

Если когда-нибудь в России, в школах и институтах, снова начнут преподавать русский язык и литературу, а не только учить писать и читать, («ликбез М»), то комбинаторика в общем, и гиперметаграммы в частности, должны стать прекрасным подспорьем в изучении, понимании родного языка, могут и должны помочь вызвать к нему, если не любовь, то хотя бы интерес.

https://stihi.ru/2026/07/18/5715
Гринберг Борис
КУХОННАЯ ФИЛОЛОГИЯ 3
ГИПЕРЛИПОГРАММЫ

Предыстория
Чтобы рассказать, как появились гиперлипограммы, придётся отмотать время назад лет на тридцать. Итак, шёл 1995 год. «Святые девяностые» в самом соку. Поэт, как «простой инженер», да и любой другой советский человек (за исключением не совсем советских, а также не очень людей) занимался единственным важным делом – выживанием. Число пишущих, а тем более слушающих и читающих сократилось в разы, если не на порядки. И в это время, чтобы не отупеть в конец, ваш не очень покорный, и отнюдь не слуга, занялся… комбинаторикой. Как в старом анекдоте (о моей жене, не иначе): краны текут, жрать нечего, а ты выходишь замуж за поэта. Примерно за полгода прокачал палиндромическую мышцу (правда тогда ещё с «хлебниковскими допущениями» от которых вскоре отказался), попробовал себя в тавтограммах и акро, и отбросил их как слишком простые формы. А больше никаких форм не знал. Доступного интернета ещё нет, из книг с хоть какой-то информацией об «экспериментальной» поэзии – только затёртая до дыр (ещё в бытность «нормального» поэта) книжка М.Гаспарова «Русские стихи 1890х -1925 годов в комментариях». В неё и зарылся. Снова. Отношение к этой книге у меня крайне противоречивое. С одной стороны, прекрасно поданный, со знанием дела материал, с другой – часто весьма сомнительные комментарии, вызывающие (у меня во всяком случае) целый спектр негативных эмоций. Однако, небольшая заметка о липограмме, оказалась тем редким случаем, когда моё ощущение полностью совпало с мнением автора. Приведу часть этого текста.
Без «р» и «с»
Луна едва дышала
У тихих вод
Где днем овод
Пил коней
Мушки в облаке пыли
Летали
Была теплота как вода
Под ивами невода
Мели тучи.
Д. Бурлюк, [1913]

Особое положение занимает последнее стихотворение. Принцип его звукового построения объявлен в заглавии: в нем нет слов, содержащих звуки «р» и «с», и этот принцип, заранее сообщенный читателю, действительно подтверждается на каждом шагу. Но если бы этого объявления в заглавии (или подзаголовке) не было, уловил ли бы читатель эту закономерность самостоятельно, – так, как улавливает без всякой подсказки закономерность повторения «ч» у Северянина? Нам кажется, что вряд ли: отсутствие «р» и «с» не заметалось бы или показалось бы случайностью, только и всего. Так ли это на ваш слух? Для проверки возьмите несколько восьмистиший у Пушкина или Лермонтова и посчитайте в них согласные: вдруг среди них окажутся тоже написанные без такого-то или таких-то звуков (причем заведомо без намерения автора и неощутимо для читателя)? ……
При всем том, как ни странно, именно этот сомнительный вид фонической организации одним из первых попал в поле зрения теории и практики литературы. Он носит особое название – липограмма [по-греч. «липо» значит «оставляю (в стороне)»

Да, и ещё раз да! Где подписаться?! Более того, если «обсчитать» двух-четырёхстишия, то большинство окажется липограммами! Например, в них не будет Э, Ы, или Ф, Щ. Хе-хе… В общем, сел я, написал «Боранаут новосибирский» (задачка из той же гаспаровской статьи, ответа на которую он почему-то не сумел обнаружить, хотя их масса), а в голове свербит… Стоп! А если оставить в стороне все гласные кроме одной? Или согласные… Прокрутив в голове буквально (во всех смыслах) несколько строк, и убедившись, что это вполне возможно, ничтоже сумняшеся прибавил к «липограмме» приставку «супер», и принялся записывать (тогда ещё писал рукой и ручкой) нахлынувшие строки.
Так и появилось моё первое в комбинаторике изобретение… велосипеда. Впрочем, о том, что это «велосипед» я узнал только в следующем тысячелетии.

История
В общем, начал сочинять, (причём одновременно три-четыре стихотворения) прямо с «А», и соответственно гласных. Довольно быстро родилась «Абракадабра с «А»», брохиколон «Всё «Ё»», а вот с «Везде «Е»» случилась заковыка. Что называется «Остапа понесло», и в итоге стала получаться огромная поэма, чуть ли не на весь блокнот. Причём – разноуровневая. Героически вырвал куски, которые мне сильно нравились, обозвал всё это «отрывки из поэмы», и перешёл к «И». И тут… В семье появился первый компьютер! (Конечно, для сына, однако пока он в школе…) Так что «Лишь «И» и «Только «О» появились сразу на компьютере, причём подряд. И когда я это увидел:
ТОЛЬКО «О»
Столько вопросов, столько,
Что хоть в окно головой.
Полночь, хоть вой волком.
Полночь, хоть волком вой

Холодно, зло, промозгло.
Город продрог, промок.
Что хорошо - то поздно,
Что плохо - то точно в срок.

Город оброс погостом,
Точно коростой плоть.
Коротко ль, долго ль, просто ль,
Сложно ль - с тобой Господь.

Голос в горло осколком,
Словно комок вдох.
О, сколько слов! Сколько!
Но только одно - Бог!

Колокол смолк грозно,
Громоподобно смолк.
Но скоро восток розой.
Розовой розой восток.

ЛИШЬ "И"

Спит пилигрим и видит тихий мир,
Мир диких синих птиц и гибких лилий.
Ни липких лиц-личин, ни истин, ни причин,
Ни лишних линий.
Кипит прилив прилипчив и криклив,
Хрипит, лишившись пищи, хлипкий хищник,
И жизнь кишит, лишь пилигрим притихший…
Спит пилигрим. Спи, пилигрим.

…меня ошарашило, опешило и оторопело. Если не читать, а просто взглянуть – кажется, что стихи на разных языках написаны. Ну или разными шрифтами напечатаны.
В общем, за несколько лет я-таки огиперлипограммил весь возможный алфавит. Хотя на «А» и «Ё» пришлось позже пересочинить, поскольку рваный блокнот выбросился вместе с ними. Стихи, правда, получились «разноуровневыми», особенно трудно давались согласные, и всё же парочку из них я приведу. Мне нравится их читать и глазами, и ртом.
АУРА "Р"

Я яро рою яры,
И рею я у реи,
И арию о рае
Ору я иерею!

Я и "Щ"

О, ощущающие "Ща"!
Ещё я
Ищу, и
Ещё ощущаю, ища!

Продолжение истории

В 2000г Андрей Щетников, новосибирский поэт, переводчик, «многочегоещё» и какое-то время издатель, в рамках своего самиздатовского проекта «Артель «Напрасный труд»», тиражом в 100экз выпускает мою первую комбинаторную книжку «Опыты пО», в которой, кроме всего прочего, был и раздел «Гиперлипограммы». Сделано это было по наущению Игоря Лощилова, тогда – поэта-авангардиста (теперь – известного филолога), и единственного человека, всячески поддерживавшего меня в моих комбинаторных изысканиях. Несмотря на мизерный для тогда всё ещё читающей страны тираж, книжка просочилась в Москву, и гиперлипограммы получили широкую известность в узких кругах. А заодно и их автор. А где-то в конце нулевых, начале десятых, в Москве я познакомился с теоретиком «литературы формальных ограничений» Татьяной Бонч-Осмоловской, от которой и узнал, что гиперлипограммы – велосипед. Причём изобретённый несколько столетий тому назад. И что тексты с одной гласной называются по-научному «моновокализмы», а с одной согласной – «моноконсантизмы». Вместо того, чтобы расстроиться, я скорее обрадовался тому, что мой термин обрёл популярность.
Во-первых потому, что он лёгок в восприятии и произношении, а если моновокализм без запинки ещё можно произнести, то моноконсантизм – только через логопеда.
Во-вторых – два названия для одного приёма, на мой взгляд – излишество. Допустим, в единоборстве вы проводите, скажем, подсечку. Есть ли разница, мужчине или… Хотя нет, феминистки возмутятся. Хорошо – белому или… Опять неполиткорректно. В общем, без разницы кому вы проводите подсечку, это – подсечка.
Ну и, в-третьих. Гиперлипограммы объединяют не только эти два термина, но и тексты которых мало, но они есть. Например такие:
***
У ОАЭ и я, и Ия,
И я её у ОАЭ…


НРЗБ

РСФСР
СНК РСФСР
РСДРП
ВЧК
НКВД
СССР
ВКП(б)
КПСС
КГБ СССР
ГКЧП
СНГ
РДС
МММ
ТЧКТЧКТЧК

И даже более того - чистая страница. Она встречается у многих поэтов (сам грешен). Что это, если не гиперлипограмма?

Продолжение продолжения истории
К гиперлипограммам я вернулся, когда стал «объединять» разные комбинаторные формы. Сама форма не очень сложная, лишь слегка труднее простых тавтограмм. Собственно, комбинация этих двух форм, и была первым таким «экспериментом». Приведу три примера такого перекрёстного опыления.
1. Тавтограмма+гиперлипограмма
ВВЕДЕНЬЕ В ВЕДЕНЬЕ

Вечереет. Весеннее вече
Веселее в вертепе ветвей
Веет ветер: - Вермеер вечен!
Вереск вербе: - Верлен всех вечней.

Ввержен в век, в вех верченье вчерчен.
Вне вестей, вне вещей… Внешне вне -
Внемлешь вешней вездешней вечере,
Весь – влеченье… вплетенье, верней.

Влеплен временем в веденье-веер,
Ведь везенье – веленье времен!..
Ветер вверх: - Внеземнее Вермеер!
Вереск вслед: - Всех вселенней Верлен.

Все слова начинаются на «В», и во всех словах одна гласная «Е».

2. Начально-концевая тавтограмма+гиперлипограмма
ОКО ОНО

около одно окно
около оно одно
оно одно около
око оно оного
око окольного оного
особо огромного
обороноспособного

Все слова начинаются и заканчиваются на «О», и вообще это единственная гласная в тексте.
Это стихотворение я уже приводил в «КФ», посвящённой начально-концевым тавтограммам. Но, во-первых, оно пока одно такое, во-вторых, оно очень выпукло демонстрирует тезис из первой части об «особенности шрифта». Ну и в-третьих, в нём присутствует слово «обороноспособного», а это самое большое из гиперлипограммных «словарных слов». Восемь букв «О»!
3. Монопалиндром+тавтограмма+тройная(!) гиперлипограмма.

***
ел еле;й,
е;лей еле;й,
ей-ей,
еле;й е;лей
ел еле.

Уникальное стихотворение! Текст читается побуквенно в обе стороны, все слова в нём начинаются на одну и ту же букву «Е», и в нём только одна гласная «Е», одна согласная «Л», и одна буква-удетерон (в смысле «ни то, ни сё», и не гласная, и не согласная) «Й».

Резюмируя, могу сказать следующее: гиперлипограммы - не только богатая, но и очень красивая форма. Так что продолжение продолжения продолжения – не за горами!