Жанр, или сюжетные фото

равновесие по вертикали?)

qkama

это к Денису

это так , для кучи

Кола
Скоро так гламурненько будет Бумер гулять

Nyuta
Да ужас Меня до сих пор не покидает мысль, что вот с этим:


(с)перто

я намного гармоничней смотрелся

прошу прощения за оффтоп - сотрите потом

Это сообщение отредактировал Boomer - 8.04.2010 - 09:11

Boomer

Доберманы - классные собаки.....Уважаю !!!

Кола
Каков смысл так шарпить? Смотри, какая дерматология вылезла у девушки на щеке

Walker
Это явно движок яндекс-фоток пережал - там есть такой глюк (если оригинал больше 800 пикселей по длинной стороне), но он обходится

Друзья, я опять наблюдаю в этой ветке "разброд и шатание". Кто-то ошибочно считает, что сделав _портрет_ на улице, или фото животного, можно попасть снимком в "жанр". Это не верное решение. Вы таким образом попадаете не в тему, а "пальцем в небо".
Еще раз попытаюсь дать описание "жанра":

«Жанровая фотография» или «жанр»

(источник http://www.diarchy.ru/blog/2006/10/14/zhan...iya-ili-zhanr/)

Причина появления этого текста проста. Некий одиозный фотограф заявил, что «жанровой фотографии» (или просто «жанра») не существует, более того жанр это всегда что-то типа префикса: жанр портрет, жанр пейзаж и т.п. Вынужден был с ним не согласиться.

Придется сделать шаг назад по оси времени, чтобы объяснить невеждам, что и откуда. Понятие «жанровая живопись» существует ну очень давно. Фотография, которая всегда претендовала на звание «изобразительного искусства», много заимствовала у живописи. Термины, понятия, приемы, определения и устойчивые словосочетания не стали исключением. Так что, «жанровая фотография», или проще говоря «жанр», берет свои корни в живописи. Вот об этом и нижеследующие буковки.

Итак, компиляция. Авторство и источники не указываю, ибо исходные тексты обнаружены мной сразу на нескольких сайтах, а автор не указан нигде. «Ищите и обрящите»
ЖАНР. ЖАНРОВАЯ ЖИВОПИСЬ
Genre Peinture de

Слово «жанр» указывающее на определенный иконографический тип живописи появилось в истории искусства довольно поздно. Согласно Максу Флидлендеру все что относится к деятельности человека и не имеет исторического религиозного или мифологического значения все что не характерно не вдохновлено мыслью и не освещено знанием или верой — определяется словом жанр .

Еще в XVII в” в парижской Академии Художеств «жанром» назвались большие иконографические ансамбли («иерархия жанров»). В 1766 Дидро настаивал на уточнении этого термина распространяя его также на пейзажи и натюрморты и на «сцены взятые из общественной и домашней жизни». А в 1791 Катремер де Кенси дал слову «жанр» сокращенное определение которое сохранилось и до наших дней в более широком смысле: Собственно жанр или будничные сцены .

Изображение повседневной жизни и сюжетов о нравах существовало еще в античности а также в средневековых часословах. В большом масштабе их впервые можно видеть в аллегориях Доброго и Злого правления созданных Амброджио Лоренцетти в сиенском Палаццо Публике — одном из первых примеров «жанра» унаследованного ломбардской миниатюрой некоторыми произведениями «интернациональной готики» и возобновленного в «Великолепном часослове герцога Беррийского». Но главный импульс который приведет к бурному расцвету жанровой живописи в XVI и XVIII вв. пришел из Нидерландов.



Иероним Босх без сомнения является одним из основоположников «жанра» («Фокусник» Сен-Жермен-ан-Ле Гор. музей; и особенно «Семь смертных грехов» Мадрид Прадо). Однако на основании архивных документов можно предположить что жанровые элементы существовали еще и раньше. Так кабинет Корнелиса ван дер Геста расписанный Г. ван Хахтом включал в себя и «купающуюся женщину» -утраченную работу Яна вак Эйка. В XVI в. в период экономического подъема и протестантизма породившего новый интерес к материальной жизни привычкам семье и нравственности — среди нидерландских художников появилось множество жанровых живописцев.

Жанровая живопись характерна обращением к событиям и сценам повседневной жизни. В произведениях художников-жанристов нетрудно заметить интерес к простым, безыскусным сюжетам, к повествовательности, к психологизму в обрисовке характеров. Все эти качества, имеющие сильные традиции в истории русской живописи (вспомним хотя бы работы передвижников), оказались близки фотографии — её языку, её выразительным возможностям.

В ранних жанровых съёмках фотограф, подобно художнику, находил натурщиков, одевал их в соответствующие одежды, помещал в нужный интерьер, давал исполнителям режиссёрские указания и получал в итоге композицию, которая весьма напоминала картину, написанную живописцем. Сегодня кажутся примитивными жанровые фотографии первых десятилетий существования светописи, снятые в условиях ателье. Фотографы той поры ухитрялись разыгрывать в студии всё, даже сцены охоты в лесу. Например, так был создан в 1860-е гг. снимок «Сцена лесной охоты». Для этого снимка канадский фотограф В. Нотман выстроил в ателье лес из бутафорских деревьев, камней и мха. Он одел в охотничьи костюмы двух натурщиков, одному из них дал в руки ружьё, велел вскинуть его на изготовку, тут же в двух шагах от охотников расположил чучело зверька, на которого «идёт охота».

Ныне, когда заходит речь об ограниченных возможностях пикториальной съёмки середины 19 в., всегда приводят эту композицию: она как нельзя лучше показывает бесплодность пути подражания живописи. Однако необходимо оговориться. В последние десятилетия меняются взгляды на сущность раннего фотоискусства. Обнаружено, например, что в далёком прошлом существовали жанровые снимки, в которых жизнь представала в своей подлинности. Таков снимок «Приставная лестница» Ф.Талбота, снятый в 1845 г.



Фотография эта — одна из ранних, поэтому в её композиции нет динамики, но бытовой сюжет прочитывается весьма чётко: у каждого из трёх участников происходящего есть своя собственная роль, продиктованная жизненными обстоятельствами. Этот пример прекрасно доказывает, что ранняя жанровая фотография имела по сравнению с живописью и принципиальное своеобразие.

Художник, создавая своё полотно, все его детали от начала и до конца сочиняет. Даже если сюжет подсказан жизнью, конкретное воплощение взволновавшей художника ситуации всегда есть вымысел. Способность изобразительного искусства быть достоверным средством, свидетельствующим о реальных событиях, проявляется чаще в историческом жанре, в портрете. Бытовой же жанр, лирический пейзаж, как правило, связаны с авторской фантазией, фотограф также мог (да и может) творить на основе своей фантазии. Но в фотографии наряду с живописным принципом построения композиции есть и другой, восходящий непосредственно к возможностям съёмочной камеры. Фиксируя жизнь такой, какая она есть, фотограф, обладающий наблюдательностью и художественным вкусом, способен создавать бессчётное количество жанровых произведений, в которых будут и зорко подмеченные жизненные детали, и полноценные человеческие характеры, и непреднамеренный юмор, и тоска, и страдание.

Важным рубежом в развитии фотографии стало появление высокочувствительных материалов и, соответственно, моментальных затворов. Сразу отпала необходимость прибегать к помощи натурщиков, которые, принимают нужные фотографу позы и долго сохраняют их перед объективом. Натурщиков заменили случайные прохожие, участники массовых празднеств — все те, кто привлекал внимание человека с фотоаппаратом. Эра портативных фотокамер стала одновременно порой расцвета жанровой фотографии. Лёгкость (может быть, далее чрезмерная) в получении моментальных снимков привела к «взрыву» произведений на бытовые темы. Практически каждый владелец современного фотоаппарата получил возможность фиксировать сценки из жизни в неограниченном количестве. А кажущаяся простота получения таких изображений привела к небрежности в выборе композиции: людям казалось, что большое количество быстро снятых кадров само собой может перейти в качество найденного образа. Это заблуждение до сих пор наносит вред фотоискусству, снижает уровень творческих критериев.

Вопрос о критериях жанровой фотографии весьма непрост. Две крайности фототворчества готовы свести «на нет» усилия фотографа.

Одна из них — откровенное следование формам живописи. Она вполне удовлетворяла в течение первых десятилетий существования светописи. Но сегодня, когда фотография выработала собственный художественный язык, изобразительные средства, взятые напрокат, её удовлетворить не могут.

Другая крайность — неумеренность в использовании чисто фотографических возможностей, стремление подменить творческие намерения фотографа фиксаторскими способностями фотоаппарата.

Достоинства жанровой фотографии обретаются на перекрёстке возможностей, присущих фотоаппарату, в пластической культуре, идущей от изобразительного искусства. Конечно, эта формула, верная в общих чертах, не способна выявить всё богатство возможных решений в жанровой фотографии. Для понимания проблемы необходимо рассмотреть и такие немаловажные обстоятельства творчества, как воплощение в снимке типичных сторон повседневной жизни, выявление человеческих характеров, отражающих дух времени.


----

Много букв, читать тяжело. Но надо, если хотите делать хорошие жанровые фотографии

qkama
Ребенок с мячом - это не жанр.
Впустите в кадр второго ребенка, или взрослого. Сделайте кадр, когда они играют вместе, когда видно _их взаимодействие_, тогда это будет близко к теме ветки.

Кола
Очень близко, почти хорошо. Взгляд читается.
Надо еще работать. (и фотошопом уберите пожалуйста справа лишнюю тряпку)

Boomer
Фото с доберманом мимо темы. Ну бежит собака, и что?

Жанровая фотография таит в себе историю, информацию о событии, фиксацию интересной сценки. У всех вас всего лишь картинки, которые сделаны мимоходом, без вникания в суть происходящего, без сопереживания.

Boomer

Так надо подготавливать снимок к размещению, тем более, если знаешь особенности движка яндекса

Nyuta
Boomer

dnkmv Спасибо, Денис, понял!


Walker а хрен его знает, как с Яндексом бороться, то бывает и ничего, а то и цвет меняет даже

shark61
классно!

Ну и я тогда суну голову под меч dnkmv

Дамы с собачкой