В Ясной Поляне объявили год «Анны Карениной»

безнравственно жить с нелюбимым мужем

А как вы себе это представляете?
Я должен выдать в печатной форме сжатое мировоззрение в части развития нравственности, духовности и эстетики? Забросить все дела и озаботиться только тем, чтобы донести до мр Ро все сокровенное, трепетное и тайное, что я по этому поводу думаю?
Для того, чтобы он потом задал пару глупых вопросов и выдал какой-нибудь перл про Индию или Зимбабве?
Увольтес...

Это сообщение отредактировал Алквиад - 18.02.2015 - 23:24

Смею напомнить, что по некоторым литературным данным "Любовь живёт три года"...

Роман, конечно, о том, что семья - оплот, надо терпеть своего мужа хотя бы ради возможности быть со своим сыном. А Анна и своё счастье не составила, и семью разрушила. И наказание ей за это - вечные муки. Её мятущаяся душа пришла к закономерному финалу. Это же Толстой, поборник нравственности (на бумаге, конечно). Впрочем, этот смысл на поверхности. Глубже копнув, много чего ещё нарыть в том романе можно. Толстой же не так прост. Потому и актуален роман до сих пор.

Всем привет!

Ну-с, это вы же заявили о каких-то там мировых законах развития нравственности,
большинство о них не слышало.
Пруф в студию!

Ну да: любовь накатила - семья и дети, любовь откатила - привет Медее!

Удачи!

Дык кенгуру живьем тоже мало кто видел, однако никто не сомневается, что они есть.
Во-вторых, объясните-ка, каким образом из моих слов вытекает обязанность что-то объяснять и заниматься просветительской деятельностью?

Вы выдвинули этот тезис, вот и поясните его.
Да, и Кенгуру видели живьём и мертвьём миллиарды людей и животных.

Кстати, не позаимствовал ли Фредерик эту мысль у Антона Павловича и Льва Николаевича: ведь "Три года" у Чехова и "Cемейное счастие" у Толстого именно о том, как уходит любовь, только в русском варианте герои начинают смотреть на супругов не как на предмет чувственных вожделений, а как на мать или отца общих детей, и при этом продолжают оставаться вместе, довольствуясь метаморфозой чувств, а герои Бегбедера при охлаждении легко меняют партнерш, но это приводит к опустошению души.

piar
Ну, в "Крейцеровой сонате" Толстова не совсем такая метаморфоза чувств.
Что до любимого мною Антона Павловича, так там сплошь уходящая любовь.
Впрочем, была ли она?..
По поводу "трех лет" - это скорее периодичность гормональных взрывов до определенного возраста


натали-я
Соглашусь.
Но все же у Анны был выбор.
К сожалению, она им не воспользовалась.
Кокаин.

Это просьба, требование или приказ?

Мистер Алквиад!
Вы вот с какой целью тут влезли в диспут?
Вы с какой целью выдаёте на гора тезисы которые не можете пояснить?
Что бы остальные алкали ваши догматы и безропотно принимали на веру любую чушь что вы тут несёте, или что?
Форум - это кафедра, созданная для того, что бы вы могли разродиться монологом, а пипл бы восторгался вами и безропотно причащался вашим луноликим премудролюбием?

Уважаемый.
Я пишу то, что считаю нужным и как считаю нужным. И не Ваше собачье дело мне указывать.)) Тем более, что по части количества голимой хрени, Вам на форуме равных нет. Имхо.
Относительно дискуссии. Все на свете развивается по своим законам, ничего застывшего не существует. И нравственность не является исключением.
Вы, любезнейший, пристали ко мне, как банный лист к опе, чтобы я изложил суть этого. Но тогда мне придется ваять довольно сложный пост на 2-3 тыс. печатных знаков. А потом отвечать на Ваши "мудрые" замечания и наслаждаться Вашими дивными изысками про Индию и ее параллельность РФ.
ОНО МНЕ НАДО?
По поводу моих дурных манер. Рекомендую поставить меня в игнор, всего и делов-то. Думаю, что это горе я переживу. Или поступайте как я: я Ваши посты почти не читаю. Угадайте с трех попыток почему.))
Такшта...в чем проблема?

Это сообщение отредактировал Алквиад - 20.02.2015 - 22:06

rest, в "Крейцеровой сонате" - убийство на почве звериной ненависти, а вот в "Семейном счастии" - именно метаморфоза чувств, не находите? В доказательство - финальная цитата: "С этого дня кончился мой роман с мужем; старое чувство стало дорогим, невозвратимым воспоминанием, а новое чувство любви к детям и к отцу моих детей положило начало другой, но уже совершенно иначе счастливой жизни, которую я еще не прожила в настоящую минуту..."

Это сообщение отредактировал piar - 27.02.2015 - 22:28

piar
В принципе конечно соглашусь - просто метаморфозы разные)
К счастью, не всегда от любви до ненависти и обратно - это трагедия.
Гораздо чаще мелодрама

отрывок из эссе М. Кундера "Занавес" о романе "Анна Каренина":

"Она выходит из коляски и садится в поезд; здесь на сцену выступает новая сила: уродство; из окна купе она видит на перроне «уродливую» женщину; она ее «мысленно раздела и ужаснулась ее уродству…». Затем маленькая девочка, «ненатурально смеясь, пробежала вниз». Появляется «испачканный уродливый мужик в фуражке». Наконец, напротив нее усаживается пара; «и муж и жена казались отвратительны Анне»; мужчина рассказывает «глупости» своей жене. Всякие разумные мысли покинули ее голову; ее восприятие становится сверхчувствительным; за полчаса до того, как она сама покинет этот мир, она видит, что его покинула красота.

Поезд останавливается, она выходит на перрон. Там ей передают очередное послание от Вронского, который подтверждает свое возвращение в десять часов. Она продолжает идти в толпе, ее чувства со всех сторон подвергаются нападкам: вульгарность, уродство, посредственность. На вокзал прибывает товарный поезд. Вдруг «вспомнив о раздавленном человеке в день ее первой встречи с Вронским, она поняла, что ей надо делать». Именно в этот момент она решает умереть.
(«Раздавленный человек», о котором она вспоминает, был железнодорожником, упавшим под поезд в тот самый момент, когда она увидела Вронского первый раз в жизни. Что означает эта симметрия, это обрамление всей любовной истории мотивом двойной смерти на вокзале? Это поэтический прием Толстого? Его способ играть символами?

Резюмируем ситуацию: Анна отправилась на вокзал, чтобы увидеть Вронского, а не для того, чтобы убить себя; когда она оказалась на перроне, ее внезапно настигло воспоминание и пленила неожиданная возможность придать истории любви форму законченную и прекрасную; связать начало и конец той же декорацией вокзала и тем же мотивом смерти под колесами, поскольку, сам не осознавая этого, человек живет под властью красоты, и Анна, задыхаясь от уродства существования, стала к ней особо чувствительна.)
Она спускается на несколько ступеней и оказывается возле рельсов. Товарный поезд приближается. «Чувство, подобное тому, которое она испытывала, когда, купаясь, готовилась войти в воду, охватило ее…»
(Чудесная фраза! В одну секунду, последнюю в своей жизни, предельная важность соединяется с приятным, обыкновенным, легким воспоминанием! Даже в патетический момент своей смерти Анна далека от трагического пути Софокла. Она не покидает таинственную дорогу прозы, где уродство соседствует с красотой, где рациональное пасует перед нелогичным и где тайна остается тайной.)
«Она… вжав в плечи голову, упала под вагон на руки»."

"...в уме, подавленном тоской,
Теснится тяжких дум избыток;
Воспоминание безмолвно предо мной
Свой длинный развевает свиток.
И с отвращением читая жизнь мою,
Я трепещу и проклинаю,
И горько жалуюсь, и горько слезы лью,
Но строк печальных не смываю".

А.С. Пушкин(взято эпиграфом к одной из глав "Дуэли")


Главный герой "Дуэли" также вспоминает Толстого: "...он вспомнил, что Анне Карениной, когда она разлюбила мужа, не нравились прежде всего его уши, и подумал: Как это верно! как верно!"


так вот перекликаются классики.