Реконструкция пл. Волкова

вот покрупней.

Вячеслав Малежик
квим есть, блин. вечный магазин.
а кафедру снесут за 6 рублей с синей дверью

А я и вообще приличной части парка не вижу. Хотят оттяпать !

umische
беспредел какой-то

Вячеслав Малежик
геноцид

Отвечаю. Образованные люди способны делать вещи, в том числе и строить города, которые столетия вызывают восхищение красотой, величием и высочайшей культурой исполнителей. И чем выше уровень образования, тем сильнее восхищение.
Если мы говорим о городах, не буду развивать идею далее этой темы, выскажу следующее мнение: по состоянию городов можно судить о многом, в том числе и о качестве образования тех, кто ставит свои подписи на документах, разрешающих градостроительные действия. Петр, как известно, лично вводил и требовал соблюдения строительных регламентов, включая окраску фасадов домов. И что мы имеем? Великий город С-Петербург. На улицах Ярославля тоже видны результаты управленческих решений определенных лиц. И что мы имеем?
Суть идеи понятна?

Теперь о радикализме. Судя по тезису Вы невнимательны. Я в своих постах постоянно, как типичный эволюционер, провожу идею недопустимости радикализма.
Вы что-то напутали.


И на рисунке определенно чего-то не хватает? А-а! Косяка пустых пластиковых бутылок (полторашек) из-под пива в водоеме...
"Европа" куда-то задевалась?

Без всякого подначивания в адрес Болида 9.
Кто-нибудь знает о строительных регламентах Петра?
Духовный - знаю, Адмиралтейский, или судостроительный - слышал.
Окраску домов, ИМХО, Петр в России, где он же запретил каменное строительство, вводить также не мог. Не ошибся ли автор в веках?
Что-то с матчастью?
Историки, уточните!

О них упоминается в недавно вышедшей книге к.и.н. А.Бородкина "Подземелья Ярославля". Купить можно в ЯрВООПиК.

Барыня-барыня,
Сударыня-барыня...
Какая барыня не будь -
Всё равно ее еб*ть...

info
Евгений, отмодерите себя сами, плз

Ну, если в книге аж кандидата ист. наук, то ладно. Что этот автор, что городской ВООПИК - авторитетнейшие для ...... источники.. .

Юзерам.
Я не понял, почему ..... ищет двойников, но отвечать, как и обещал, не буду.

info

спасибо.

Специально для Вас, уважаемый, была организована выставка, почему не приехали? Не задавали бы глупые вопросы, а посмотрели и почитали про заслуги Петра...


С 17 июля до середины сентября 2004 г. в Монако проходила выставка «Императорский Санкт-Петербург от Петра Великого до Екатерины II», организованная Форумом Гримальди, на которой экспонировались более 450 предметов светского и церковного искусства из петербургских собраний Научно-исследовательского музея Российской Академии художеств и Государственного Эрмитажа: иконы, картины, гобелены, кареты, мебель, парадная одежда, ювелирные изделия, а также архитектурные модели и гравюры.


Выставка строилась по четырем основным разделам:

святая Русь (влияние православной веры и церкви на духовную, интеллектуальную и художественную жизнь допетровской Руси);

Петр Великий, покровитель наук (были показаны реконструкция рабочего кабинета царя, обстановка парадного зала Петра Великого, включая гобелены, привезенные им из Франции - подарок Людовика XV; научные приборы, которые Петр ввел в употребление в России - астролябия, циркуль, глобус, чертежные и рисовальные принадлежности, хирургические инструменты, аптечка, которыми пользовался император);

Санкт-Петербург (император сам руководил планировкой и строительством города, выбирал иностранных архитекторов;

при его дочери Елизавете появились соборы и великолепные дворцы - Зимний, Строгановский, Воронцовский); Екатерина Великая, покровительница Просвещения (любимое место императрицы в Зимнем дворце - «Эрмитаж», где она принимала придворных и друзей, любовавшихся художественными коллекциями).


Научно-исследовательский музей РАХ показывает девять произведений, среди них уникальные проектные архитектурные модели - Смольного монастыря по проекту Ф.Б. Растрелли, Исаакиевского собора А. Ринальди, церкви Михайловского замка по проекту В. Бренны, а также гравюры Махаева с видами Санкт-Петербурга.

Журнал "ДИ" 4, 2004


Или вот еще штучка:

Генеральный план Санкт-Петербурга, выполненный архитектором Жаном Леблоном в 1717 г., император не утвердил к реализации. Исполненный по европейским канонам эпохи Возрождения, он подчеркнуто противопоставлял урбанизируемую территорию ландшафту. Геометрически регулярная решетка улиц, пересекающихся под прямыми углами, накладывалась на многократно изгибающуюся кривизну русла Невы с ее многочисленными рукавами. Вся площадь города окаймлялась крепостной стеной. Этот план соответствовал распространенным в то время градостроительным принципам. Петр, со свойственной ему развитой интуицией, понял существенные недостатки проекта: отсутствие органичной связи с природой МЕСТА; ограничение роста города периметральным контуром, зафиксированным фортификационными строениями; однообразие структурной фактуры застройки. Он не согласился с такой трактовкой новой столицы России потому, что хотел сделать ее частью страны, которая будет открыта для свободных взаимоотношений с Европой. Вплоть до 1725 г. Петр лично руководил планированием застройки Санкт-Петербурга. Благодаря этому, архитекторы, принимавшие участие в создании многочисленных вариантов генерального плана города, руководствовались принципами значительно отличавшимися от тех, которые господствовали в Европе при строительстве городов-крепостей.

В основу системной структуры Санкт-Петербурга были заложены принципы целостности, которые в наше время вошли в теорию и практику современного градостроительства.


Колористика Санкт-Петербурга зародилось в первые годы его существования, когда по указанию Петра Великого стали окрашивать под "красный голландский кирпич" еще деревянные дома новой столицы. Каждая историческая эпоха обогащала ее палитру своими характерными сочетаниями.

------------------------------------------------------
Полагаю, что если бы планированием и строительством в Ярославле занималась личность равная Петру, то нам в наследство достался бы совершенно другой город. И если бы Виктору Владимировичу откололось при рождении хоть немного от Петра, то мы не стали бы очевидцами скорого появления на площади Волкова еще одного лягушатника. И зачем водоем на площади, находящейся между двумя реками? Если только для разведения злющих комаров, способных прогнать с улиц горожан для экономии на численности милиции?

Я поворчу все же. А с регламентом-то чего? Петровский Петербург ведь не тот город, которым вы восхищаетесь. Тот же красный цвет в городе (Замечу только, что речь не шла об окраске всех деревянных домов.) перестал доминировать еще в начале девятнадцатого века.
Вы предъявляете к мэру города такие же требования, как к императору. Это, простите все равно, что требовать от вас более разумных постов - бесперспективно. Я могу, например, привести в противовес риторике вопроса "зачем водоем на площади, находящейся между двумя реками?" массу городов с фонтанами и реками, но у вас тогда - по принципу "в огороде бузина, а в Киеве дядька, но все равно: Не замай!" - найдется еще какой-нибудь такой же умный вопрос.

Знаменская башня - одно из немногих сооружений гражданской архитектуры- символов Ярославля....
зачем, спрашивается, закрывать вид на один из символов, сокращая площадь до мелких размеров...
пощадь Волкова - самая красивая площадь в Ярославле... от ее относительной масштабности ничего не останется после постройки новой "кокуевки"...

рядом под землей пусть строят сколько угодно...
кроме того, рядом находятся кварталы в бедственном положении (Кирова-Первомайская-Депутатская-Нахимсона.... ну постройте внутри этих кварталов нечто красивое и современное.... над улицами Кирова и другими между торговыми центрами пустите надземные переходы...

ведь вроде так раньше хотели сделать? я видел план в 90-ых... на нем над ул. Кирова и Депутатской парят стекляннные переходы, а внутри кварталов красивые торговые центры....

почему нельзя было следовать этому плану?
почему этой хренью нужно закрывать обязательно Знаменкую башню?