lift. кино || 12 ноября, 19 часов, Вим Вендерс. «Париж, Техас»

ASudakov

"правильно писать - INLAND EMPIRE. пол-шоколадки остается у меня "

Вопрос был "кто угадает, что это за фильм?", а не как правильно писать ...
Правильно формулируйте свои вопросы в следующий раз .
Виртуальная шоколадка целиком моя...

для меня здесь дело даже не в том, что оставить ребёнка аморально, а вот именно в том, что любви нет. кто кого любит? он её? если бы на её месте была вещь - красивая, дороже, чем всё, что он мог себе позволить - отношение было бы в точности таким же: постоянное желание быть рядом, мнительность на почве боязни потерять, и даже "установка сигнализации"

я вспоминала на обсуждении, как он привязывает её к плите - не случайно именно это, а не колокольчик к ноге - потому что далее следовал особенно показательный момент - то, что после этого он лёг спать, ничего не чувствуя... даже если бы речь шла о "сжигающей любви-страсти", в которой иногда могут быть крайности - он не смог бы тогда вот так "ничего не чувствовать"...

кстати, в фильме "Алиса в городах" тоже мать бросает ребёнка - но уже с незнакомым человеком и вроде как ненадолго - но в результате road movie постороено вокруг того, как пытаются найти родных и пристроить... так что эта тема явно не случайно появляется...

freeway
Фильм как и жизнь разворачивается во времени. Но в несколько другом масштабе. Вы говорите о прошлом, они говорят о прошлом, а фильм разворачивается в настоящем. Иногда, чтобы стать достаточно мудрым, чтобы услышать свое сердце, нужно четыре года, но чаще - больше.
Любовь - штука, которая в принципе может быть только в настоящем, только здесь и сейчас.

Мне кажется, любовь здесь не история между мужчиной и женщиной, которую они открывают друг другу в финале.
Любовь - тот дом, который носит в себе Трейвис, в одиночестве шествуя по пустыне. Помните его брат спрашивает его, куда он стремится, и мы видим романтико-ироничный кадр уходящей в небо дороги.

Режиссер, хотя и повторяет эту ситуацию брошенных детей или шире - человека, но акцентирует не то, как дурно поступили - дети во всех случаях не бедствуют и не страдают.
Он создает ситуацию одиночества, путешествия наедине с самим собой - потому что только она позволяет понять, что такое дом, семья.
как часто делая шаг навстречу друг другу, мы удаляемся еще больше. И наоборот - удалившись, понимаем значение человеческих отношений.

Герои Вендерса бросают любимых ради одиночества, которое нужно пережить, чтобы открыть путь домой.

lifter
Это и имел ввиду.)
У тебя конечно лучше получается мысли излагать.)

в "настоящем" они тоже не вместе и не планируют быть вместе.
они вообще ведут себя как чужие люди - даже не пытаются преодолеть стекло, которое между ними.

а я думаю, что герою нужно было сначала приехать на свой клочок земли в "Париже, штат Техас", построить там дом: пустить корни - а уж потом приносить плоды. не наоборот.

freeway

Он предпочел сначала думать и искать, a потом делать или не делать.
Мне кажется, вы зря ждете от этого героя жизненной правды и прагматизма. Лермонтов, если помните, выходил на дорогу один.
Пустить корни - не про Трейвиса, его жизнь - дорога. Это фильм, а не жизнь. Это фильм о дороге, а не о корнях.

вот именно - любви тут нет
один на дорогу - это не для тех, у кого есть большая взаимная любовь в жизни.

кстати, вот это:

вообще-то и не любовь...какое-то другое слово есть, более подходящее...