посоветуйте, а?

"Поймать монстра" / Dust Bunny - десятилетняя Аврора уверена, что у нее под кроватью живет огромный зубастый кролик, который уже сожрал ее приемных родителей. Для расправы над ним девочка нанимает молчаливого соседа из квартиры напротив, профессионального киллера. Тот считает, что никакого монстра, конечно же, нет, но есть наемные убийцы, которые приходили по его душу и зашли не в ту дверь. А раз так, то они обязательно вернутся.

Это не кино, а просто праздник какой-то! Чистый восторг. Выглядит оно как если бы Жан-Пьер Жёне, Уэс Андерсон и Чад Стахелски покусали Гильермо дель Торо, и тот пошел снимать второго "Леона". В наличии гротескные персонажи, чехарда жанров (забористый экшен, черная комедия, фэнтези, драма) и завораживающая кукольная картинка. Вычурные интерьеры, замысловатые наряды, изобретательные ракурсы - концентрация красоты аж зашкаливает. Но режиссеру и этого мало, и он перенасыщает сюжет сюрреалистическими фишечками и восхитительными в своей абсурдности эпизодами. Убийца в идиотском спортивном костюме в цветочек, мимикрирующий под обои, - кайф! Церковная служба с песнями и танцами - феерия! Перестрелка наемников с агентами ФБР - это вообще, мать его, какой-то бл@дский цирк! В хорошем смысле, ясное дело.

Кастинг тоже отличный. Мадс Миккельсен ожидаемо хорош в роли угрюмого киллера с добрым сердцем, а Сигурни Уивер блеснула в роли его обманчиво улыбчивой начальницы. Но круче всех - маленькая Софи Слоун, вторая Матильда. Это умная и очень серьезная девочка, у которой богатое воображение сочетается с недетским сарказмом и прагматичностью. У тебя дома завелся монстр? Иди и найди того, кто его убьет. Нужны деньги, чтобы ему заплатить? Обнеси церковь - делов-то! Харизмы у нее не меньше, чем у Мадса, и дуэт у них очаровательный. Думается мне, что об этой актрисе мы еще услышим.

Отдельное спасибо авторам за финал. Мне показалось, что они утянули его из чудесного венгерского фильма "Лиза-Лиса" (обязательно посмотрите, кто еще не). И еще - что это кино не о метафорических чудищах, а кое о чем другом. Мне в какой-то момент вообще стало неважно, существует монстр на самом деле, или Аврора его выдумала; важно то, что я два часа был абсолютно счастливым. Это на самом деле очень ценное чувство, оно случается редко и дорогого стоит.

"Тайна семи циферблатов" / Agatha Christie's Seven Dials - свежий трехсерийный миник по Агате Кристи с классической завязкой: после вечеринки в загородном поместье одного из гостей находят мертвым, а возле тела стоят семь будильников. Невеста убитого, бойкая девица Айлин Брент, затевает собственное расследование.

Фанатам "Достать ножи" и "Резиденции" здесь ловить нечего. По форме и содержанию все очень консервативно: никакого постмодернизма, никаких попыток "осовременить классику", ничего такого. Картинка приличная, и даже не отдает дешевизной, как часто бывает у Netflix, но сюжет унылый, и герои какие-то тусклые и малоэмоциональные. У них труп в спальне, скандалы-интриги-расследования, а они будто бы на своей волне, и все это их не особенно касается. Весь сериал держится только на обаянии Айлин, которую играет неизвестная мне актриса Миа Маккенна-Брюс. У нее скудный диапазон эмоций, но она хотя бы очень миленькая, и на нее приятно смотреть. На заднем плане маячат Хелена Бонем Картер и Мартин Фриман, но и они ничего особенного в плане актерской игры не показывают, и нужны только затем, чтобы своим величием придать этому пресному действию хоть немного весомости.

Копенгагенский тест - хороший триллер о спецслужбах (*), всё как я люблю.
(*) Как говорят в США, three letter agencies.

"Лакомый кусок" / The Rip - криминальный триллер с Мэттом Дэймоном и Беном Аффлеком. Полицейские из отряда по борьбе с наркотиками получают анонимную наводку на дом, где в тайнике картеля лежат 300 тысяч долларов. А когда приезжают туда, то находят 20 миллионов. История с этой наводкой очень мутная (нет времени объяснять), сами копы под подозрением у ФБР (снова нет времени объяснять) - короче, интрига в том, что они застревают в доме с горой бабла и пытаются выяснить, кто из них честный фраер, кто стукачок, а кто собрался присвоить деньги себе. Напряжение зашкаливает, все друг друга подозревают. А дом вот-вот начнут штурмовать то ли боевики картеля, то ли кто-то еще.

Режиссер Джо Карнахан сделал себе имя на олдскульных боевичках, а здесь, как мне показалось, зашел не в ту дверь. Ему бы и дальше адреналиновую движуху снимать, а не пытаться играть в "найди крысу". Герой Дэймона изображает из себя гения многоходовочек, но все его интриги считываются задолго до финала, так что ответ на вопрос "кто хороший коп, а кто плохой?" знать уже не очень-то и интересно. Но это мои личные ощущения. Так-то кино вполне сгодится на разок - оно добротное, по-хорошему старомодное, с колоритным персонажами и гнетущей атмосферой. И если вам нравится этот жанр - суровые бруталы, фразочки типа "Чтобы поймать рыбу, нужно замутить воду", нахмуренные щи - берите смело.

Посмотрел один за другим два фильма о людях, которые за деньги изображают чьих-то друзей, родственников, бойфрендов, гостей на свадьбе - в общем, кем-то притворяются. Тема одна и та же, но фильмы совершенно разные.

"Павлин" / Pfau - Bin ich echt? - Матиаса берут в аренду для разных целей. Сегодня он выдает себя за утонченного любителя искусства, бойфренда почтенной фрау на концерте современной музыки, завтра идет в школу и изображает для чьего-то ребенка его крутого батю-летчика, послезавтра толкает трогательную речь на юбилее своего якобы отца, и так далее. Клиенты его обожают, но со временем парень так привыкает носить маски, что разучивается быть самим собой. "Ты какой-то ненастоящий" - говорит ему подружка, собирает чемоданы и сваливает. И Матиас погружается в кризис.

Фильм австрийско-немецкий, и снят с типичной для европейцев прохладцей. Ну то есть в нем есть и юмор, и нешуточная драма, и сатира на общество, где люди хотят "казаться, а не быть". Просто все это подается очень-очень сдержанно и лаконично, без ярких эмоций. Такая стерильность многим покажется скучной, но на самом деле она здесь очень в тему: с ее помощью авторы подчеркивают пустоту внутри главного героя и вокруг него, когда все, вроде бы, красивое, но какое-то ненастоящее. "Пластмассовый мир" как он есть.

Очень понравился актер Альбрехт Шух! Идеально вписался в роль обаятельного внешне парня, который так привык подстраиваться под других, что от его собственного "я" уже почти ничего и не осталось. Да и вообще фильм неплохой. Если не настраиваться на развлечение, а как-то, я не знаю, перестроить оптику, то будут и переживания, и послевкусие. И придет понимание, что даже незначительные детали (типа барахлящей машины Матиаса) здесь, оказывается, тоже были не просто так.


"Семья в аренду" / Rental Family - неудачливый американский актер Филип (Брендан Фрейзер) застрял в Токио и от безденежья устроился в контору, предлагающую друзей и близких напрокат. Задания - самые разные: от простеньких (изобразить жениха на фиктивной свадьбе или скорбящего родича на похоронах) до серьезных - например, стать отцом для маленькой девочки. Если Матиас на такой работе окончательно потерял самого себя, то у Филипа все наоборот. Он искренне сближается с некоторыми своими клиентами, заново обретает смысл жизни и духовно облагораживается.

Это уже совсем другое по духу кино. Его хоть и сняли в Японии, но совершенно по-американски. Никакой остроты и оригинальности от него не ждите, но если кому не хватает попсовых душещипательных историй, обратите на него внимание. Фрейзер отлично вписался в роль, и посмотреть на него приятно. Ну и национальный колорит тоже радует. Он тут, кстати, не просто ради экзотики. В японской культуре очень важно всегда "сохранять лицо", поэтому, например, сыграть свадьбу без присутствия родителей (пусть и фейковых) там вообще немыслимо. А еще, если верить фильму, у них очень популярна услуга извинений. Скажем, узнала жена о том, что муж ей изменяет, и что же делает муж? Нанимает девушку на роль "проклятой разлучницы". Актриса приходит, кланяется, вымаливает прощение, иногда получает от жены в морду - и в итоге все в выигрыше. Короче говоря, у японцев своя атмосфера. Не зря же индустрия подставных друзей и родственников там и появилась.

Это сообщение отредактировал жирноевутесах - 20.01.2026 - 00:10

"Сны поездов" / Train Dreams - если попытаться описать кино одним словом, то кроме как "величественное" или "эпохальное" мало что приходит в голову. И это удивительно, потому что его главный герой Роберт Грэйньер - самый обычный (обычнее некуда) американский работяга. Он родился где-то в конце XIX века, а умер уже в эпоху покорения космоса, и всю жизнь занимался тем, что валил лес и прокладывал железную дорогу.

В анонсах про фильм пишут что-то типа "история становления США, показанная через призму маленького человека". Это не совсем так. По сюжету какие-то глобальные перемены действительно происходят - в том числе и при участии главного героя, но он от них далеко, и все это его мало касается. Будто где-то бросают камни в воду, а до тебя доходят даже не круги, а едва заметная рябь. В центре сюжета здесь именно жизнь Роберта, и авторы рассказывают о ней с огромной любовью и уважением, не скатываясь в занудство или в слезливую драму. В этом и есть сила фильма. Пускай Грэйньер ничем интересным не занимается и ничего особенного не добился, но у него есть воспоминания, сны, радости и трагедии, какие-то философские вопросы о смысле жизни, и всем этим он делится со зрителями.

Кино снимали по какому-то американскому бестселлеру, и это чувствуется. Степенность повествования подчеркивается закадровым голосом, который здесь очень в тему. А еще оно офигенно живописное, и Джоэл Эдгертон в главной роли просто замечательный. Его герою веришь и искренне сопереживаешь.

"Его и ее" / His & Hers - телеведущая Анна приезжает в свой родной городок вести репортаж об убийстве: молодую женщину искололи ножом, и она умерла от потери крови. Дело ведет детектив полиции Джек, ее бывший муж. То есть не совсем бывший. Официально они не разводились, но разошлись после смерти их ребенка.

Ощущение, что сериал собрали из огромной кучи других, ему подобных. Вспоминаются "Острые предметы", немножечко "Мейр из Исттауна" и много чего еще. Благополучный с виду городок, скелеты в шкафах, расследование вперемешку с семейными разборками, преступление, связанное с какой-то мутной тайной из прошлого, - все это сто раз уже было. Но признаю, что каким бы банальным и вторичным все это ни было, сама история здорово цепляет. Авторы то пускают расследование по ложному следу, то заставляют подозревать главных героев (и Анна, и Джек что-то скрывают, к тому же оба они хорошо знали убитую), то подбрасывают неожиданные сюжетные повороты. Судя по отзывам, народу больше всего понравился "шокирующий" финальный твист на последних минутах. Ну не знаю, меня он шокировал разве что своей тупостью и максимально унылой подачей. Но в целом, повторюсь, от сериала сложно оторваться. Он отлично смотрится запоем за один-два вечера, а потом благополучно забывается. Да и на Тессоньку Томпсон лишний раз полюбоваться приятно.

"Эль Дьябло" / "Дьявол" / Diablo - красть чужих детей (пусть и с благими намерениями) опасно. Особенно в Колумбии. Особенно если этот ребенок - дочка мафиозного воротилы, а ее похититель - гринго, пробравшийся в страну нелегально. Герой фильма на технику безопасности забил, и теперь его преследуют не только рядовые наемники, но и зловещий убийца-психопат, неубиваемый терминатор. У него на девочку свои планы.

На самом деле сюжет здесь вообще не важен. Это просто малобюджетный полуторачасовой боевичок, в котором два прославленных кинобойца - Скотт Эдкинс и Марко Сарор - занимаются кровавым мордобоем, попутно выпиливая разными способами кучу бойцов попроще. Честное, незамутненное адреналиновое зрелище для фанатов боевых искусств в кино. Ничего другого, кроме качественного экшена, в нем нет, да в общем-то, и не требуется.

"С любовью, ваша Хильда" / In Liebe, Eure Hilde - драма об участнице движения Сопротивления Хильде Коппи. Во время войны она вместе с мужем расклеивала антифашистские листовки, а еще слушала радиопередачи из СССР с участием пленных немецких солдат и рассылала их семьям письма о том, что они живы. За это ее арестовали и в 1943 году казнили.

В сюжете две параллельные линии. В одной беременная Хильда ждет суда в тюремной больнице, рожает сына и помогает чем может другим пациенткам; в другой нам показывают ее подпольную деятельность - на самом деле очень лайтовую. Вот есть компания друзей. Они встречаются, болтают, танцуют, занимаются сексом, гоняют на пикники, а в перерывах между этим и тем немножечко шатают строй. Фильм как раз и хорош тем, что в нем нет придыхания и пафоса. Хильда и ее друзья выглядят не забронзовевшими героями, а обычными людьми, которые просто хотели жить по совести. Насколько это было возможно в тогдашнем Берлине.

Главную героиню сыграла Лив Лиза Фрис из сериала "Вавилон-Берлин", и Хильда из нее получилась отличная - живая и настоящая. А еще внезапно оказалось, что это очень злободневное кино. Любой, кто хоть краешком глаза следит за новостями о российских политзаключенных, увидит в нем параллели с нашей действительностью.

"Что случилось осенью" / Quand vient l'automne - одна милая мадам из бургундской деревни сходила в лес по грибы и случайно отравила ими свою дочку - хамоватую и жестокосердную деваху, приехавшую с ребенком из Парижа. Та и раньше недолюбливала маму по личным причиным, а тут еще и грибы. И понеслось: наезды, обиды, "Я больше никогда к тебе не приеду, и внука не привезу" и хлопанье дверями. Несчастная бабушка разбита горем.

Новый фильм Франсуа Озона не то, чем кажется. Точнее, непонятно, чего от него ждать. Он постоянно подкидывает сюрпризы, успевая побывать и чуточку триллером, и чуточку комедией, и трогательной драмой о пожилых людях. Для меня он ценен тем, что расцарапал очень личные болевые точки. У меня с мамой отношения сложные, так что я в первую очередь увидел в нем историю о конфликте поколений и о старых семейных травмах, когда дети гнобят родителей за прошлые грехи и винят их в своих проблемах. Но это только мое впечатление; у вас, может быть, будет совсем другое.

Да, и не думайте, что это мрачнина какая-нибудь. Автор не пытается учить жизни, и не осуждает своих героев. Он просто снимает уютное и душевное кино о том, что люди, конечно, делают всякое, но все так или иначе заслуживают прощения. Мораль тут тоже есть, но она не всем понравится. Известно, что мамы зачастую больше любят не образцовых детей, а никчемных распиzдяев, которые пьют из них кровь и тянут деньги. Они терпят от них всякое, они прощают им все их выходки, они постоянно терзаются сомнениями типа "Наверное, я никудышная мать", и так далее. Так вот, иногда с плохими детьми что-нибудь случается, и вдруг оказывается, что без них жизнь стала только лучше.

"Простая случайность" / Yek tasadef sadeh - иранского режиссера Джафара Панахи у себя на родине сажают, отпускают, снова сажают, помещают под домашний арест, а он при этом умудряется подпольно снимать кино и побеждать на фестивалях. Этот его фильм взял "Золотую пальмовую ветвь" в Каннах и претендует на Оскар. В России его положили на полку - притом что к нашей стране он вообще не имеет отношения. Это история работяги из автомастерской, бывшего политзаключенного, который узнал в одном из клиентов офицера спецслужб, пытавшего его в тюрьме. И похитил его, чтобы отомстить. Но есть проблема: лица палача он не видел, слышал только голос и скрип протеза. Поэтому он грузит пленника в фургон и едет искать других его жертв, чтобы они помогли его опознать.

Завязка хорошая, и понятно, почему у иранских чиновников так подгорело, что они аж добились запрета фильма у нас. Но само кино разочаровало. Ну да, я оценил этот режиссерский ход, когда история об очень трагичных событиях в какой-то момент превращается в комедию абсурда. И "мстители" тут не киношные, а настоящие, живые. Они бы и рады порвать своего палача на части, но не могут - банально ненависти не хватает. И сатира на иранскую коррупцию есть (сцена с охранниками просто отличная). И катарсис какой-никакой. Но вот вообще никак не зацепило. Смотрю на других участников основного конкурса в Каннах, и думается мне, что там наградили не сам фильм, а его автора. Просто за то, что у него стальные яйца.

"Свайпнуть" / Swiped - кино о соосновательнице Tinder Уитни Вульф Херд, которая из-за домогательств и унижений ушла из компании, создала свое дейтинговое приложение Bumble и стала самой молодой в мире миллиардершей, самостоятельно заработавшей свое состояние.

Постановщица Рэйчел Ли Голденберг до этого сняла очень неплохой сериал "Кокетка" про первый эротический журнал для женщин, а теперь решила высказаться о сексизме и дискриминации женщин в традиционно мужском мире IT-стартапов. Я, если что, не считаю эти проблемы выдумкой феминисток, но думаю, что в кино о них нужно рассказывать максимально честно. А не как здесь, когда портрет главной героини получается слишком уж причесанным. К самой-то Уитни вопросов нет - с ней действительно обошлись по-скотски в "Тиндере", а потом еще травили в интернете, а она не только не сломалась, так еще и всех порвала. Это просто мое почтение. Но понятно же, что борьбу с мизогинией она сделала частью своей бизнес-стратегии, да и вообще была далеко не такой наивной пусечкой, как показано в фильме. Просто потому, что в большом бизнесе пусечки не выживают. Лили Джеймс, конечно, классная актриса, и она очень старается, но что толку, если вместо живого человека тебе подсовывают его пригламуренную версию?

Это сообщение отредактировал жирноевутесах - 24.01.2026 - 20:40

"Что скрывает Ирен?" / Irena's Vow - еще один фильм про героическую женщину. Во время войны польская медсестра Ирена Гут-Опдайк работала экономкой на вилле немецкого майора, и в подвале той же виллы прятала от расстрела 12 евреев. А когда майор об этом узнал, то заключил с Иреной контракт: он молчит (и даже немножечко ей помогает), а она становится его любовницей.

Я не знаю, сколько лет должно пройти, прежде чем и у нас, и на Западе начнут снимать кино о войне без придыхания и пиетета, не сглаживая острые углы. Скажем, в 1939 году, когда СССР и Германия вторглись в Польшу, Ирену избили и изнасиловали русские солдаты. В фильме этот факт вообще не упоминается, а он важен. По крайней мере, становится понятно, почему после войны она рванула из советской оккупированной Польши как от чумы в Германию. А еще меня интересует логистическая сторона ее подвига. Прятать под носом у немцев 12 взрослых человек - сами-то представьте, каково это. Что они ели, где мылись, куда срали, в конце концов? Но авторы и про это молчат. Наверное, считают, что на фоне героизма и самопожертвования Ирены все это неважно. Зато насовать в сюжет сладеньких эпизодов они не забыли: вот, скажем, разнузданные гестаповцы на вилле отмечают Рождество, а вот прямо под ними евреи тихонечко справляют Хануку. Это очень символично, согласен. Но к реальности имеет мало отношения.

Короче говоря, за Ирену обидно. И она, и ее поступок достойны нормальной экранизации, а не этой шаблонной поделки. Здесь даже титры после фильма получились интереснее, чем сам фильм. Ну, вы знаете этот прием: там показывают реальные фотографии героев и рассказывают, что с ними стало. Так вот, оказывается, что судьба того самого немецкого майора сложилась так необычно, что я бы лучше о нем кино посмотрел.

"Возвращение в прах" / Yin ru chen yan - пронзительная китайская драма о двух сельских изгоях, заключивших брак по расчету. Ма Юте - бессловесное существо, самый нищий крестьянин в деревне, которого обманывают и используют все, кому не лень; Гуйин - бесплодная калека, травмированная физически и психически. Они бы и не встретились никогда, но их никто и не спрашивал. Ушлые родственники их поженили просто чтобы от них избавиться.

Большую часть времени герои фильма занимаются тяжелым крестьянским трудом. Пашут землю на ослике. Сеют пшеницу и кукурузу. Выводят цыплят в самодельном инкубаторе. Лепят саманные кирпичи для постройки дома. И так далее. Понимаю, звучит скучновато, но я от этой эстетики деревенской жизни просто кайфанул. Во-первых, понравились контрасты современного Китая, когда в городе - привычная цивилизация, а в нескольких километрах от него люди до сих пор строят хибары из глины и соломы и обмолачивают пшеницу вручную. А во-вторых, здесь замечательные главные герои. Ма Юте, которого в деревне считают за полудурка, оказывается на редкость порядочным мужиком с чувством собственного достоинства. И о Гуйин он так трогательно заботится, просто прелесть! И она рядом с ним постепенно оттаивает. Наблюдать за тем, как эти двое бедолаг постепенно сближаются, и из их фиктивного брака рождается уже самая настоящая человеческая привязанность, очень приятно.

Да, возможно, это немного манипулятивное кино, но оно подкупает своей искренней интонацией и полным отсутствием слащавости и декоративности. Жаль только, что печальное оно очень. Вот ты сидишь, смотришь, как Ма и Гуйин строят свое маленькое и очень хрупкое счастье, и понимаешь, что по законам жанра никакого счастья им не светит, что обязательно случится какое-нибудь говно.

И как же, сука, не хочется, чтобы оно случилось! Аж до слез.